波恩就坐落在莱茵河的中游，是一座美丽的花园城市。她占地140平方公里，由莱塞尼希、凯塞尼希、杜伊斯等村庄组成，四分之三是森林、田野和绿地，充满着农村的乡土气息和田园风光。市内有930多个公园，满城郁郁葱葱、万紫千红。在30多万人口中有2万多是公职官员，6万多大学生，全城没有工业，因此也就没有了一般都市的喧嚣和嘈杂。 　　因为已是中午，导游安排我们在一家名叫“文华酒楼”的中餐馆就餐。“文华”坐落在市政厅广场的南侧，从二楼的阳台上可以俯瞰整个广场。市政厅是一座三层浅粉色的巴洛克建筑。 　　整个正立面布满了精美的琉金浮雕，在正午的阳光下烁烁发光。楼前有一个梯形的高十几米的宽大台阶，当年戴高乐和肯尼迪都曾经在这里发表过演讲。广场的四周全都是店铺、咖啡馆、啤酒屋和果蔬摊床，食客云集，游人如织，但却感觉不到杂乱和喧闹，相反，那广场上空荡漾着的轻音乐，那坐在红色遮阳伞下喝着慕尼黑啤酒的游客，那悠闲地徘徊在摊床前的购物者，让人感觉到的却是生活的安闲舒适与祥和。 　　在距市政广场不远处便是欧洲著名的波恩大学。波恩大学的校园占地极广，没有围墙，三面绿树环抱，一面临街，中间是一块可以和高尔夫球场媲美的草坪，幢幢小楼隐约在绿树中间，各种飞鸟不时在树梢或草坪上起落，发出啾啾的鸣叫。主楼是一座普鲁示王朝时的宫殿式建筑，看上去富丽堂皇。 　　著名的史学家尼布尔和哲学家季茨等曾在这里任教，马克思和海涅都曾在这里就读，因此这里也是德国新思潮的发源地。看着这座著名的大学，人们自然会联想到德国的文学和艺术。贝多芬、门德尔松、巴赫、勃拉姆斯、瓦格纳、尼采、康德、叔本华、伦琴、高斯、爱因斯坦、海涅、歌德……这些人们早已熟悉的名字忽又闪亮登场。 　　在一座辟为校史博物馆的米黄色小楼前，有几个学生正在演奏贝多芬的提琴曲《骑士芭蕾舞曲》，那悠扬的乐曲伴着树叶的簌簌声和小鸟的啾啾声，把人们带入了一个极其美妙的境界。这旋律现在听起来特别具有诱惑力，可能是因为我们正置身于贝多芬的故乡吧。 贝多芬的故居坐落在Bongasse大街20号，由两座建筑组成。前厅建筑陈列着贝多芬的许多画像、雕塑、乐器和介绍贝多芬的图书画册。大多数是卖品。后面的二层小楼是贝多芬的出生地和起居室，分十一个展厅介绍了贝多芬的一生经历和创作活动。 　　贝多芬早年受启蒙运动和法国资产阶级大革命的影响，毕生追求“自由、平等、博爱”，他的作品大多数反映了当时资产阶级反封建、争取民主的热情和其中的英雄性格。德国著名音乐大师海顿和莫扎特都曾是他的老师，因此在欧洲音乐史上他继承了海顿和莫扎特的传统，吸收了法国大革命时期的音乐成果，集古典派的大成，开创了浪漫派的先河。他运用主题对比和富有动力的合声，使奏鸣曲发展为戏剧性的结构，使管弦乐具有了交响性构思的配器。他的著名作品《悲怆》、《英雄》、命运》、《田园》都有力的证明了这一点。 　　在整个展厅中最令人感动的是一个贝多芬自制的助听器和1826年1月维也纳钢琴制造师格拉夫专门为他制造的锤击钢琴。贝多芬于1801年开始失聪，耳聋到只能用笔谈的方式与友人交流。但是他并未因此而终止创作，相反，恰恰是此后他创作了一生中最有影响的一些奏鸣曲和交响曲。他坚强的毅力和对德国音乐的巨大贡献感动了千千万万的波恩人，所以才有了1827年3月29日两万多人参加送葬的宏大场面。 　　人们为了纪念这位音乐巨人，于1845年在明斯特广场（又叫贝多芬广场）修建了贝多芬纪念碑。这个纪念碑很特别，仅仅是一个水泥样特殊钢材制成的特大头像，紧贴地面草坪安放着，近看十分粗糙，如同枝条编织的中空通透的工艺品，远看则形神兼备，惟妙惟肖，而且能够前后看。这种艺术雕塑在全世界都是独一无二的。 　　贝多芬的人格魅力和艺术魅力深刻地影响着波恩、影响着德国、甚至全世界。贝多芬的音乐在波恩如同空气一样无处不在。我们在波恩仅仅停留了多半天的时间，但无论走到哪里都会听到他的作品，特别是晚饭后的一段时间里，大多数房间里都会飘散出激动人心的钢琴曲和轻柔舒缓的提琴曲。据说，波恩每年3——9月都要举行“波恩之夏”艺术节，每隔三年举行一次“国际贝多芬音乐节”，其他还有什么“民间艺术节”，“狂欢节”等等，总之波恩人常年都可以欣赏古典和现代音乐，演奏最多的当然是贝多芬、巴赫、莫扎特和亨德尔。 　　音乐，已经成为波恩人一种特有的共同语言，不同的旋律，不同的合声，不同的节奏，不同的排列组合，不仅刻画了大师们的灵魂状态，也刻画出了波恩人的灵魂状态。听贝多芬的音乐，那韵味、那境界，那音响场所产生的共鸣，是我永远都忘不了的。